【齊白石】 篆刻
劉新惠(西泠印社社員中國書法家協會會員)
許多人熟悉齊白石是從他的繪畫開始的，但齊老自己卻說：他的印比畫更好！這是為什麼呢？
客觀地說，如果齊白石只是一位單純的繪畫者，他不可能，也沒有理由成為大師齊白石。
可以說齊白石的篆刻是齊白石繪畫的基石，沒有齊白石篆刻的成就，齊白石的繪畫就沒有藝術的支撐點。
為什麼這麼說？首先，齊白石27歲開始學畫，但齊白石最早制印的年齡更早。
在27歲以前，齊白石就已經開始對篆刻的研習與創作了。這一觀點，我從在北京畫院美術館的白石印展中的白石早年制印專櫃中不難找到答案。
齊白石早年是木匠，其腕力大，手頭准，分寸感極強，這為后來的齊氏印風的形成打下了堅實的基礎。
其次，齊白石的印風是與其書風一脈相承，互相發展的。
再次，齊白石的印才是透視白石藝術構思、創作、成就最理想的窗口。
我們看白石老人的印最大的感受就是“痛快”。
許多重復單調的文字，在白石老人看來，恰恰是其標新立異的良機。
1994年，我曾拜訪啟功先生，啟先生對我說：白石老人刻印很有趣兒。
他把石頭抵在桌子邊上，拿起石頭近看看，遠看看，先刻橫，再刻豎，最后將筆畫的連接處用刀尖收拾收拾就得了……啟先生說得簡單，但我卻認為，白石老人制印構思時間一定不短，他是運籌帷幄，下刀如風。
看齊白石的印，不難發現有如下幾個特點：
一、以刀代筆，以書法做印法。齊老的篆書取法高古，在制印中，白石老人充分發揮了書法的長處，直接了當，沉著痛快。
二、布白以書法虛實為印法黑白。在這一點上，最微妙，也最難體會。
但這也是理解篆刻之美的關鍵。
三、特別是紅白以外那些“看不到”的地方，但能量巨大。以“寂寞之道”(白文)，白石(朱文)印為例，即可體會到不刻之刻的妙用。
四、紅白反差巨大，這給他的繪畫構圖平添了極大的，非金石家所不能為的金石味。
而這種味道不是調出來的，而是本能天然地從白石的內心迸發出來的。
五、刀法簡單，構圖精妙，不加思索，巧與拙相得益彰。
白石印的線條，一面光潔，一面粗糙，好像是側鋒用筆一樣，全以真刀出刀。
六、在字與字，字與邊的處理上大膽而別具匠心，借邊、損邊、去邊、細邊、粗邊，方寸之地，充滿智慧。
七、一般不用質地特別細密的印材，大部分以青田為主，壽山為輔。
青田石最大的特點是石脆而受刀，其刀刻效果與白石書法感覺最相稱，所以我們看白石最有代表性的作品“中國湘潭人也”，“草木未必無情”等等都是以青田老料為之。
(摘自雅昌網，有刪改)
