吳昌碩

 

近代藝壇先師吳昌碩　

撰文：Kayan Chan

近代書畫巨匠吳昌碩，精通詩書畫印「四絕」，憑藉多年篆刻功底，創造出獨特畫風。

他是齊白石崇敬的大師，但在拍賣市場，作品價格卻遠追不上後者。

吳昌碩被後浪淹沒了嗎？不。

近年他的作品價格穩步攀升，名字亦逐漸為普羅認識。

他是如何走上大師之路？為何連齊白石也說願為他作走狗？

舊時代的尾巴

在拍賣界，中國書畫會分為「古代」與「近現代」兩個版塊。

一般而言，界線就是在辛亥革命。

辛亥革命以前的作品，都會定為古代書畫；辛亥革命後清朝滅亡，便歸入近現代。

吳昌碩大多歸入近現代，其實他剛好落在中間重疊的時期，趕上了舊時代的尾巴。

1844年（道光二十四年），吳昌碩出生於浙江。

他的先祖世代為文人，據他自述，「我祖我父稱通儒」，祖父、父親都是清朝舉人。

有這樣的家學淵源，吳昌碩自小接受傳統教育，起初從父讀書，後來入讀私塾。

他更曾考取秀才，甚至當過小官，不過僅做了一個月就解甲歸田。

在傳統教育的浸潤下，吳昌碩不單詩文水平頗高，也養育出一身文人氣質。

伴其終生的篆刻藝術

吳昌碩曾這樣評價自己：「我金石第一，書法第二，花卉第三，山水外行。」

這固然是昌碩老人的自謙之詞，但從中可得知金石之學對他的藝術生涯有多重要。

金石學包括古代各類鐫刻文字的鐘鼎碑碣，引領吳昌碩入門的，正是其父。

吳昌碩的父親雖截取知縣，卻不願為官，避而不仕，以耕讀終其一生，平時愛吟詩和篆刻。

受父親影響，吳昌碩十多歲便學習治印，磨刀奏石。

據吳昌碩的兒子所言，吳昌碩對刻印幾近痴迷，連在私塾課堂上也操刀刻石，激怒了老師，險些被逐回家。

篆刻是吳昌碩繪畫藝術的基石。

吳昌碩學畫較晚，他自言五十歲始學畫，但自從學畫後，繪畫技法進步飛快。

能取得如此成就，很大程度上歸功於他多年來的篆刻功底。

他的繪畫，以篆刻、書法、詩文修養入畫，將金石篆刻碑學融入了中國寫意畫中，以重、拙的筆墨風格，獨具特色。

後人評價吳昌碩的書畫，常以「金石氣息」來形容。

所謂金石氣息，聽起來十分抽象，其實是指是鐘鼎上所鑄金文與刻在石碑上的文字所具的風格，古意充盈。

吳昌碩用石鼓文，即大篆的結體與筆勢來作畫，尤其是藤本花卉的枝條、梅花的圈點等等，所以他的畫也像一幅大的篆刻之作。

篆書之法有一種開張拓展的筆意，用之於繪畫，更見大氣。

即使是細幅小品，同樣氣勢磅礴。

齊白石：我願作吳昌碩走狗

提起吳昌碩，很多人都會立刻想起另一位國畫大師 – 齊白石。

二人都在近代畫壇地位崇高，合稱「南吳北齊」。

齊白石對吳昌碩極為崇拜，曾寫詩謂：「我欲九原為走狗，三家（指徐渭、朱耷和吳昌碩）門下轉輪來。」

他將吳昌碩與赫赫有名的徐渭、朱耷相提並論，更稱願投胎作他們三人門下走狗，欽佩之情，可想而知。

吳昌碩是齊白石的前輩，二人年紀相差二十載。

當齊白石尚在北京苦苦打拼之際，吳昌碩已是上海書畫協會會長、西泠印社社長，是國內公認的畫壇領袖，聲望如日中天。

當時齊白石學習八大山人冷逸的風格在北京苦無市場，他聽從畫家好友陳師曾的建議，從吳昌碩的作品中汲取靈感，「自創紅花墨葉的一派」，終成畫壇巨擘。

二人雖未曾謀面，但吳昌碩也稱得上是齊白石的半個老師。

歷年來，常有傳吳昌碩與齊白石不和，但都是花邊故事，真偽難辨。

而無可否認的是，吳昌碩在齊白石的藝術生涯中，影響實深。