張猛龍碑

怎樣寫張猛龍碑 

作者:網友推薦

 

     北朝諸碑中，《張猛龍碑》是享譽極高的。 當代書家啟功先生稱：『《張猛龍碑》在北朝諸碑中，允為冠冕。 

龍門諸記，豪氣有餘，而未免於粗獷逼人；邙山諸志，精美不乏，而未免於千篇一律。

惟此碑骨骼清奇，富於變化，今之形，古之韻，備於其間，非他刻所能比擬。 』（《論書絕句》）

《張猛龍碑》，全名為《魯郡太守張府君清頌之碑》。 成碑於北魏孝明帝正光三年（五二二）正月。 碑高八尺四寸，寬三尺七寸。

全碑分碑額、碑陽、碑陰三個部分。 碑額正書，三行，十二字。 碑陽二十四行，行四十六字。 

 此碑傳為崔浩所書，浩北魏清河東城人，官至司徒，書享盛名。 現存於山東曲阜孔廟。 世之舊拓本第十行『夏溫涼』字未泐(ㄌㄜˋ )，文物出版社有影印本，以商務印書館王罐藏本為最。 

此碑碑主張猛龍，字神囧，南陽白水人。 北魏孝明帝熙平年間（五二六－五一七），任魏魯郡太守。 

他在任內，『治民以禮，移風以樂』，對人民， 『如傷之痛，無怠於夙霄，若於之愛，有懷於心目，是使學校克修，比屋清 業，農桑勸課……’不久，『學建禮修，風教反正’，境內大治。

人民樂業安居，百姓由此而感恩戴德，故為張猛龍立此頌德之碑。 又因其興學有功，此碑得以躋身於儒家聖地－孔廟。

     《張猛龍碑》的碑額，題為『魏魯郡太守張府君清頌之碑』十二個大字，其字幾乎全用方筆，出鋒布勢，戈戟森然，緩澀峻馳，沉著瀟灑， 結字險絕雄勁，體勢飛揚。 

大小伸縮，揖讓避就，處理極為精當。 跌宕起伏，肅穆之氣，逸於字裡行間。 

從碑額題文整體賞析，不難看出，其不只是單單著眼於一個字，而是把上下 左右，以及通篇氣勢，融為一體。 

如，魏’，左邊筆畫稍輕，右邊略重，兼有一豎彎勾向右，而‘魯’，即加重和放長‘刀’部的左撇，中間一方筆長橫，起筆盡量靠左 ，這樣，不但『魯』字更覺肅峻，同時，求得了與『魏』字上下左右的呼應平衡。

值此，又將『魯』字下邊的『日』收得極緊且小，以為『郡』字的長撇大豎蓄勢，『郡』中部亦繼續緊放，『蓄之既久，其 發必速’，『君』部的撇畫， 『匠』旁的豎立一瀉千里，峻整迭蕩，舒展秀逸之氣頓起。 

又如『府』字，將左長撇作一短豎勾，全字緊收，筆用方而體勢圓，更顯雄奇。

同時，為『君』字的長撇蓄勢，使『君』字險峻更為突出。 而‘君’，又以一方厚凝重之長畫，橫貫其左右，隨之，長撇戛然而出。 

放長擊遠，豪氣直透筆底。 這樣，『府』和『君』形成了強烈對比，既避免了『府』字左長撇與『君』字左長撇的雷同，更顯『君』之肅穆整嚴，險峻秀逸，使人 有儼然不可進犯之感。

     碑額題文，從結體上打破常規，密處更密，疏處更疏，以致於有更多的空間，表現更多的棱角和方勢。 

如『太』、『張』、『清』等字。 如此，碑額之險絕之勢更熾。 難怪碑學先賢康有為，在《廣藝舟雙楫》中讚歎道：『字在一二寸間而方筆者，以何碑為美？ 《張猛龍碑額》、《楊暈碑額》字皆二寸，最為豐整有勢，可學者也。 』

細細品玩，碑額的特殊用筆，正顯示了碑主張猛龍『從善如歸，惟德是蹈，惟仁是依』，『恩深在民』剛直方正的美德；同時也表現 了人民對碑主的崇敬。

     《張猛龍碑》碑陽之碑文書法，其文概為正書字體。 筆法方圓兼備，以方為主。 

藏露起伏，抑揚頓挫，以及提按使轉，無所不備。 貌似平庸，卻內含雷霆萬鈞。 其用筆力度，在筆鋒二一分之間，沉著痛快，如斷金切玉，尤具龍跳虎臥之氣，矯健勁拔。 

其藏鋒起筆和轉折處乾淨俐落，中鋒運筆澀進，富有立體之感，雖瘦勁而不力怯。 橫畫有逆入平出，亦多迴鋒護尾。 

有方起方收，也有方起圓收，如『丁』、『是』之橫畫。 豎勁直，以懸針垂露並用，大多橫、豎在落筆時，上端取斜尖勢，如‘中’，‘恃’等字。

點處方圓互變，有重如泰山之『三角點』、有秀逸瀟灑之『圓點』，也有輕捷圓潤的『長豎點』等等，隸意中含，豐富多姿，如『志』 、『庶』、『泫』。

撇捺多取平勢，伸長放開，左右舒展，曲度不大，但出鋒含蓄飽滿，力至筆端，沉勁縱斂有致，氣勢磅礴，如『春』、『金』等。

豎勾角度較大（大於直角），同時各具情趣，有博大雄強之感，這種筆意，是《張猛龍碑》的一大魅力所在，如‘子’、‘乃’。

 

彎勾欲放即收，含蓄深沉，意趣別緻，如‘也’‘光’等。 

其筆意古樸巧拙，遒勁沉雄，內含篆、隸遺韻如『祖』之『且』，圓轉似篆；『後』之『彳』隸韻尚存；其高雅渾厚，不見一點塵俗氣。 

康有為在《廣藝舟雙楫》中說：『《張猛龍》以其為隸楷之極則之。 ’又說：『精能則有若《張猛龍》。 ’

     其碑陽之碑文書法結構，更見精到絕俗。 在《張猛龍碑》中的許多結字方法，亦是後世總結為結構準則的結字方法。

如『蓋』地載，『軍』天覆，『郎』讓左，『涼』讓右，『平』讓直，『七』讓勒等等…

     在許多字的具體結構處理上，匠心獨具，奇趣無比，韻味深長。 如『庶』字，結體雖不見奇特，但五個點的用筆，卻各具姿態，無一雷同，打破了『庶』字三橫平行，兩豎因緊守中宮而等分間距所形成的板滯。

     在通常情況下，一個字的筆畫呈現水平狀態或平行狀態，是對字形整齊美的要求。 

而<張猛龍碑>，卻又另有變化之妙。 橫畫一般都斜向右上方，但在一字中有幾筆橫畫時，卻往往使其中一些橫呈水平狀，與其他橫不平行。 

由於處理極為巧妙，於矛盾的不和諧中，充滿著統一與和諧美的意趣。 如‘平’，第一橫畫斜向右上方而昂起，下邊橫畫基本上呈水平狀，豎畫卻緊靠右行筆。 

不僅不見偏頗、反覺加強了字勢的安定，於靜態中頓起險意。

『王』字卻又不同。 上橫中間下凹，兩端上翹；中橫平正，略短；下橫兩端微下垂，中間呈上凸。 三橫畫之體態，各具情趣之妙意。

三點三豎並列，極難書寫『州』字，在《張猛龍碑》卻又顯得獨具豐姿。 

三豎畫皆為豎勾變化，前畫豎勾下端向左彎出，中畫下端微向右，末畫呈右下斜出之勢。 

三豎畫同時又依序加大長度，前勾鈍而上端平，後兩勾的下角角度依序減小，角上端也越來越向左上方斜出，三點姿態也各不相同。 

再仔細觀察，當會發現，三豎和三點各自所分割的間距，也是向右依序加大。 如此『州』則秀麗寬廣。

     『禽』字之結體，更富有詩情畫意。 左撇右捺，盡力向外開拓擴展，況其撇異常長大陡疾而粗健，出鋒微上翹；捺略短，較平，出鋒遒勁。 

兩畫曲縱交融，筆力飽滿，十分靈動。 『禹』部之第一橫畫右下斜，且極精勁。 所餘三橫畫，呈右上方斜勢緊密排列，並使平行，下邊左豎懸針，短小似點。 

中豎畫下邊向右輕輕一提，哈顯筆未至而意先到之勢。 右豎勾較粗壯長大，以求平衡。 

整個『禹』部緊收，位置上提，於撇捺，更覺暢懷舒展，峻拔宏強。 細細品味，有如慈母，敞開博大之襟懷，以衛護小雛。 

以似雄鷹，勢欲展翅翱翔。 全字振振欲飛，立體動感極強。 此可謂《張猛龍》書法結構風格之一神采矣。

     左右距離拉開，遙相呼應，體疏意密如『比』和『以』字，兩『匕』筆畫方向、粗細、長短、意態，乃至筆畫方圓，毫無一點相同之處。 但卻渾然一體，峻美非常。

     透過精巧的特殊立意造形，和奇特的用筆技巧，把特定的點畫，寫得異常粗壯強健，突出主要筆畫，使之成為影響全局的主要部分，

在抽象的線條和朴素的結構中，透出 雄強樸茂，以此展現獨特的變化與深湛的韻味，也是《張猛龍碑》的一大特點，

如『小』、『未』的左點，『其』、『也』的橫畫，『身 』、『金』的撇畫等等。

以縱取勢，中宮緊收，四周筆畫伸展開大，把應是中心線的筆畫以及左右偏旁，透過特殊處理，使之各具情態，再將位置作上下左右巧妙移動，打破靜止的調和狀態，形成疏密有致，自然天成，合理而險絕的結構變化，

以動態打破板滯，表現出對立統一的動態美，去求得全局平衡。 這也是《張猛龍碑》書寫技巧的獨特和可貴之處，

如‘葵’、‘下’、‘民’、‘蘅’、‘當’、‘震’、‘慕’等字。

再者，《張猛龍碑》雖結體峻險，變化無窮無盡，於字的整體，卻是‘向心形’之筆勢環抱，以突出博厚寬廣和豐滿的結字意境，

如‘覆’、‘ 恃’、『成』。 向勢、背勢，因字隨形，兩種寫法同時運用。 

在向勢中，有背勢之舒暢、緊張感，在背勢中，又兼備向勢的飽滿、豐厚意，更顯出古質蒼樸，如‘月’、‘週’、‘耳’、 『白』等。 

《張猛龍碑》，在整體的結體佈局上，更有一精絕處，於書學當為不朽之功。 

若將每行字，設一中軸線，慢慢品析，不難發現，此碑之單字，幾乎很少四平八穩。 字之重心不左傾，即右偏。 

將線把字之重心連接，將會看到，由左右欹側而結構精巧的漢字所構成的一幅氣勢連貫，錯落有致，節奏感極強的，波浪形動態弧線圖。

似此，不僅毫無傾側之感，更覺跌宕起伏，平衡穩定，心怡氣爽，妙趣橫生。 康有為說：『《張猛龍碑》結構為書家之至，而短長俯仰，各隨其體。 

’『於行書取《蘭亭》，於正書取《張猛龍》，各極度變化也’。 又說《張猛龍》『結構精絕，變化無端』。 康氏之譽，並不為過。